攝影大師不願公開的最高機密！？《馬格蘭印樣集》揭開知名作品背後，那些被淘汰的影像！
什麼是「印樣」(Contact Sheets)？
在數位時代到來前，或者說，在手機的「相簿」功能出現前，人們得跑到暗房，將整卷底片的所有影像，按原始尺寸全部印在相紙上形成小張縮圖，才能知道自己拍了些什麼——這就是所謂的「印樣」！
而對當時的攝影師來說，印樣更是不可或缺的素材。他們會在印樣上圈出佳作、為不好的照片打上叉叉，或要求暗房裁切、放大，充滿了決策與討論的痕跡。正因如此，印樣一直被視為攝影師的機密資料，從不輕易示人。
換句話說，印樣就像是我們每個人的手機相簿，記錄了這卷底片的大小事。但要你公開自己的手機相簿你肯定不敢，對吧？正因如此，馬格蘭通訊社親自出版的《馬格蘭印樣集(Magnum Contact Sheets)》才會如此轟動。
這本攝影集不只大膽揭開了旗下偉大攝影師與他們名作背後的印樣，更讓我們能親眼見證：那些傳奇作品究竟是萬中選一，還是真如傳說那樣，在一個快門間就捕捉到了「決定性瞬間」？背後又有怎樣的故事。
布列松討樣公開印樣？「決定性瞬間」的真相是⋯⋯
「印樣上充滿了混亂的痕跡，都是殘渣碎屑。」法國紀實攝影大師布列松如是說。「一場攝影展，或一本攝影集，就像是一頓豐盛的晚宴。我們總不會讓客人去參觀廚房的鍋碗瓢盆，或是探究廚餘桶裡的東西吧？」
布列松以「決定性瞬間」的理念聞名，他的攝影集更被視為是紀實攝影界的聖經，作品給人一種彷彿不假思索、一拍即中的神話色彩。然而，透過布列松的印樣，我們反倒能看到大師不為人知的另一面。
原來，大師也是在一個場景中反覆觀察、守株待兔，最後才精挑細選出最佳的一張發表；原來，一張經典之作的背後，更有無數未達標準的作品，無聲無息地消失。布列松的印樣揭示了「決定性瞬間」不僅在按下快門的那一剎，也在於攝影師如何在那之後，做出必要的判斷與取捨。
人仰「貓」翻，一試再試！創造奇蹟的艱辛過程
如果布列松說自己的印樣充滿混亂的痕跡，那他或許是沒親眼見到，1948 年超現實主義藝術家達利，還有傳奇肖像攝影師菲利普·哈斯曼的拍攝現場有多瘋！
「來，準備喔——當我數到三，你們就潑水、丟貓；數到四，達利你就跳！」當時，哈斯曼帶著親自設計的 4x5 雙鏡頭相機、動員了四名助手與自己的妻子，透過鋼絲將椅子、畫架等懸掛在空中後，下達了這項指示。每拍完一張照片，他們都會立刻衝進暗房檢視成果。
「經歷了 6 小時與 28 次的拋擲後，我終於得到了令我滿意的成果。」他寫道，並將這幅曠世巨作發表了出來。而拜印樣的存在，我們何其有幸能看到這張奇蹟之照幕後的誕生過程，以及哈斯曼對每一幅失敗作的中肯批評。
「達利跳太慢了。」「秘書入鏡了。」「水擋住達利的臉了。」⋯⋯
人物肖像的表與裡——英雄是怎樣塑造的？
關於印樣，瑞士攝影大師勒內·布里曾說過他剛加入馬格蘭時的趣事：「布列松也會審視我們的印樣。他總把它們翻轉、顛倒過來看⋯⋯而且只要稍有偏差，他就會說那張照片不能用。」
勒內·布里的成名之作，當屬在 1963 年為革命家切·格瓦拉拍攝的這張照片。只見切·格瓦拉叼著雪茄，目光如炬地凝視遠方，不禁讓人感受到革命英雄那剛毅、堅韌又瀟灑不羈的形象。
然而在勒內·布里的印樣中，我們反而能看到切·格瓦拉平易近人的一面。他也是人，會露出疲態也會陷入沉思。在前後不到一秒的快門間，一張肖像傳遞出的感受能如此不同；而若換作是你，你會為切·格瓦拉選擇哪張照片？
「對我而言，真正重要的是保留下他那先知般的形象——一位願意走到最後、堅持信念到底的人。」勒內·布里說。
「坦克人」的印樣，誠實記錄下歷史真相
1989 年 6 月，天安門廣場上出現一名手提購物袋的男子，獨自站在了坦克車隊前。英國攝影師史都華·富蘭克林當時受《時代》雜誌委派，在北京飯店陽台上用相機記錄下這場驚心動魄的對峙。
多年後公開的印樣中，我們也不難發現其中有一處序列中斷，緊接著畫面的距離被陡然拉近。這完整呈現了攝影師當時的臨場決策——他認為自己需要更清楚地記錄「坦克人」的英勇舉動，毅然放棄眼前事件並跑去更換成長焦鏡頭，這才再度投入拍攝。
「嚴格來說，這並不是真正意義上的印樣，而是一組依時間順序大致排列的照片，」史都華·富蘭克林說，「在這一系列影像中，我試圖為整起事件置入前後脈絡，還原它在空間與時間中的真實面貌。」
Magnum Contact Sheets
從諾曼第大登陸、巴黎五月風暴到台灣攝影師張乾琦的作品，446 張出自馬格蘭的影像、世人無比熟悉的 20 世紀震撼畫面，全都在厚達 524 頁《馬格蘭印樣集》 (Magnum Contact Sheets) 中回到印樣狀態，並由攝影師本人親述或由專家細細解構，寫就充滿臨場感的說明。
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