「最後的浮世繪師」小林清親，與承先啟後的新版畫運動——《トワイライト、新版画》
20 世紀初，當日本在明治維新後迅速現代化，彼時的「新版畫運動」也正試圖以現代形式，再次復興曾盛極一時的浮世繪。
這場運動最終隨著二戰爆發與戰後日本社會之轉變，無可避免地走向了衰亡，卻也造就了一眾不可忽視，並在攝影發明之際成功汲取其長處，並發揮全新藝術價值的偉大藝術家；他們透過攝影的輔助精確捕捉下風景，創造出無法被取代的觀看方式，並在月夜、煙火、光與影的流轉中，呈現彼時的印刷技術還未能完整呈現的景象。
《トワイライト、新版画》一書為展覽「トワイライト、新版画 ―小林清親から川瀬巴水まで」的展覽圖錄，「トワイライト」即英語之 Twlight，暮光之意；本展由日本三菱一號館美術館與美國 Smithsonian National Museum of Asian Art 共同舉辦，主要介紹被稱為「最後的浮世繪師」小林清親之作 ，以及作為承先啟後之新版畫代表的川瀨巴水等人作品。
小林清親最初以「開化絵畫師」之姿登場，「開化絵」乃浮世繪中另一分支，記錄了日本「開化」後的種種象徵：如鐵路、火車、洋房、路燈、西服等。
他不受傳統拘束，選擇吸收、學習西方繪畫與攝影的養分，不只在明暗、陰影與立體感的表現上有所突破，也從鏡頭中看見了因現代化而逐漸消逝的日本傳統景象。正因如此，日本藝術界學者大多認為，小林清親的畫作最能在光影變化中，捕捉下那份面對時代遞嬗的哀傷，與其他開化繪形成截然不同的風貌。
小林清親看見的，是浮世繪映照出的黃昏景象；然而致力於浮世繪復興和近代化的版商渡邊庄三郎看見的，卻是小林清親為後人指引出的曙光。他決定將這份細膩捕捉光影與氣象之變化所帶來的潛在價值與文化感性宣揚出去，選擇與川瀨巴水等人合作並掀起「新版畫運動」浪潮，成功為彼時的日本畫界帶來了全新氣象。
書中收錄藝術家包括小林清親、井上安治、小倉柳村、Charles W. Bartlett、高橋松亭、伊東深水、吉田博、川瀨巴水。
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